【推理小說中,多數謎團的因果邏輯都是要靠什麼來業力引爆】
記得九叔林正英主演的僵屍系列曾經膾炙人口,西方也不遑多讓的早有吸血鬼的傳說,到了最近則以生化病毒導致的屍速列車最紅。
奇怪的是,當主角都還活生生時,對「冷血」的僵屍吸血鬼之類,是避之唯恐不及,可曾幾何時被咬了,反倒是回頭獵捕起人類來。
但這被害轉加害不受控制的弔詭,卻恰恰可以解釋推理裡,諸多業力引爆的幾種情況,這就必須先從創傷後壓力症候群(PTSD)講起。
所謂的創傷後壓力症候群(PTSD),是心理學門中的專業用語,用以說明人因遭受重大創傷,不由自主反覆跳針創傷畫面的心理情境。
有點類似臺灣民間信仰的地縛靈-人可能因為什麼主被動的原因在某地死去,成為一縷幽魂,然後在原地一遍遍的歷經當時所經歷。
這都是因人受了傷,不可能當作沒發生,失落悵惘怨恨無奈悲傷,於是幾度試圖想回到關鍵轉捩處進行修正,沒想到卻更陷入泥淖。
當然了,人們從初生以來,從一個懷抱無所不能全能妄想的小嬰兒狀態(世界繞著我轉),讀著從此過著美好幸福快樂的童話長大。
可能很難想像人生有一天,竟也會遭遇創傷,輕者如騎車遇到鬼打牆,曲曲繞繞許久才看見曙光,重者則是成天被創傷情境所填滿。
不過就像風靡全球的格林童話,溯材源本,本來就是經由令人戰慄的內容改編刪改而成,某種程度上,推理可算是直抵殘酷的童話。
所以,推理的主角,不是在行經地獄的路上,一遍遍的歷經地獄之火的煎熬(通常是相同挫折),就是行經地獄之路後再浴火重生。
在這個過程之中或之後,主角可能會失去記憶(我是誰我為什麼在這裡)或解離(靈魂出竅從外看自己,但覺得那自己不是自己)。
因為總是做著惡夢醒來(內容多是過往創傷情境跳針畫面)所以常常夜不成眠睡不著覺,身心失衡下,情緒爆衝讓人誤認性格改變。
且沒有睡眠區分日夜,失去睡眠存檔分類的人,會開始混淆現實與想像的界線(我以為我是林志玲,結果別人跟我說我是紀昭君)。
但這還不是最糟的,最窘的是,雖然腦海跳針創傷情境一直沒有停歇,但最關鍵的畫面,總是到了命懸一線的節骨眼,才突然驚現。
如別相信一男/女繞二女/男甚至以上的粉紅泡泡推理,就是要有「去年今日此門中」那樣舊事回憶人事物的相關接觸才得以重現。
不過之所以會下意識逃避,甚至失憶,那樣「妳是忘記了,還是害怕想起來?」都是因為這些事件難以面對,不管是天災還是人為。
但推理就這點有趣,不僅喜歡在敘述上顛倒是非黑白、讓犯人當偵探,更喜歡以時間的倒果為因,即後來的現在來影響人們的判斷。
如國民學姐方芮欣臺灣白色恐怖時期的校園戒嚴之謎《返校》 與九色夫後來者居之但沒想到祢們還在啊的見鬼奇譚《魂囚西門》。
另外,曾經有人說童年是作家的寶藏,但適合推理的講法,應該是說,人在江湖出來混就是要還的,或是無人生還之一個都跑不了。
但值得注意的是,這不一定與正義的昭彰平反有關,有些時候,可能會回溯童年舊事的回憶或者與現實新聞報導中的不幸悲劇有關。
所以有時讀者會很難過的發現,推理犯案手法的逆時回推,竟是罪犯童年陰影的再現,或與主要照顧者(父母諸如此類)有所關連。
多數常見以人生或婚姻的困境破題,徐徐回推的結果,證明了未來長大成人伴侶的相處,其實是原生家庭的悲劇或童年陰影的複印。
如瑟巴斯提昂.費策克(Sebastian Fitzek)《集眼者》或吉莉安.弗琳(Gillian Flynn)《利器》(Sharp Objects)的前後呼應或因果邏輯。
但這並不是為誰開脫卸責,人都必須為自己的行為負責,犯罪更是如此,即便曾經的我們,很可能別無選擇,現在也是、未來也是。
不過世間因果,就算是在有檢討被害之嫌的偏見下,最後仍會走到死胡同裡去,就像《我們與惡的距離》提出,為什麼是我的困惑。
原來人生並沒有什麼一定不一定,就像臺灣真實發生,經作家舟動改編撰寫的《無恨意殺人法》,隨機的犯案,又有誰能預先知情?
不過,那又是另外一個故事了。
警語:本文僅適用推理劇情人物相關設計,不可作為現實任何犯罪的途徑與目的。
★驅動人們反覆跳針的創傷事件,從天災人禍目睹意外、主被動被遺棄背叛的喪親失子死愛人,再至暴力虐待的霸凌性侵等,皆算。
見鬼 的靈魂伴侶 在 許皓宜.心理學與生活 Facebook 的最佳貼文
從《笑傲江湖》看人我關係—婚姻愛情20講
第一講:一張床,兩個人,六條靈魂?-原生家庭如何影響親密關係
(內容摘)
許皓宜:故事的開始是發生在福建福州的西門大街,一間赫赫有名的「福威鏢局」。故事發生的時候,「福威鏢局」的少標頭林平之才十八、九歲,長相俊俏,是個斯文小生,但他好打獵、好勝心強,只要看到了什麼獵物,沒有打到手絕不善罷甘休。
李介文:喂!什麼打到手,我還打到腳咧!應該說「獵到手」吧!好好的打獵被你講得跟把妹一樣。
皓:好啦好啦!是獵到手。我繼續喔,只見林平之唰的一劍……
介:ㄟ,你還真的以為我們今天是在天橋說書喔?我們在這邊是要幫大家分析愛情心理學耶!
皓:我知道啊!所以才要把男主角個性講清楚說明白嘛!
介:幹嘛這麼麻煩?
皓:因為我們今天主題是要談「一張床、兩個人、六條靈魂」,也就是原生家庭怎麼影響親密關係。
介:一張床?
皓:就是指一段親密關係。
介:兩個人?
皓:親密關係不是兩個人嗎?除非你有小三,或很多小三。
介:那六條靈魂呢?
皓:這還不簡單,伴侶雙方各有一對爸爸媽媽,加起來不是六個人?
介:兩個人躺在一張床,上面擠六條靈魂,那不是見鬼了?
皓:那不是鬼,在心理學裡頭,那叫做內心世界的精神連結。也就是說,一對伴侶一旦結合了,各自的父母對他們的影響,還是會無意識出現在他們平常親密關係的互動當中。
介:你這樣講我就知道你剛才為什麼要說那些赫赫有名啦!好勝心強啦!看到獵物沒打到手不罷休啦!這是金庸爺爺在《笑傲江湖》這部小說的開場嘛!男女主角有林平之、岳靈珊,令狐沖,還有任盈盈。
皓:沒錯,而且這兩對的關係還非常複雜。岳靈珊原本和令狐沖青梅竹馬一起長大,是大家眼裡的金童玉女,誰知道才剛要踏入青春年華,就殺出來這個愛打獵的林平之。
介:莫非是橫刀奪愛?
皓:是橫刀奪愛沒錯。
介:阿就這樣被奪走?
皓:所以我們才要來探討,為什麼岳靈珊會移情別戀,愛上林平之?這背後很明顯就有他們的父母對他們的影響。
介:喔,怎麼說呢?
皓:你回想看看,我們最初提到有關林平之的那幾個關鍵字。
介:出身於「赫赫有名」的福威鏢局。
皓:是啊!所以也算是出身豪門的富家子弟,而且外表還長得相當俊俏。
介:高富帥,那好勝心強就有道理了。
皓:還不只呢!我認為林平之的好勝心不只在他的家世背景,還跟他的家庭、他的父母有關。
介:喔?
皓:你看喔,金庸爺爺是這樣描述林平之的:當林平之打獵回家後,遇到他爸爸林震南,這個做爸爸的林震南雖然是面帶微笑,卻冷不防地拿起手上的煙袋就往兒子的肩膀上打去。
介:幹嘛?兒子打獵,爸爸就要打兒子喔?
皓:不,是林平之他爸爸平日就時常用這種出其不意的方式,來考驗兒子的功夫。
介:幹嘛要這樣。我知道了,一定是爸爸自己武功很厲害,所以對兒子更要鍊鐵成鋼!
皓:不,林平之他爸在武功上其實只是個平凡之輩,而且他們鏢局雖然有名氣,但也是林平之阿祖時候的事了,從他阿祖把鏢局傳給他阿公,他阿公又把鏢局傳給他爸,他爸不但沒能把鏢局發揚光大,反而是逐漸落沒,變得常常要看外面人的臉色,有時候為了做生意,還要送禮物巴結人家。
介:他爸自己都沒有很成材了,幹嘛對兒子這麼嚴格啊?
皓:這就是一種人性啊!我們常常把自己渴望、但是做不到的事,投射到別人身上,希望他們幫你完成,尤其是自己的伴侶,或是小孩。
介:這就是望子成龍心情的由來,對吧?
皓:是啊!所以你有沒有發現,反而是那些發自內心對自己很有自信的父母,對小孩就比較不會有什麼過分的要求。
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見鬼 的靈魂伴侶 在 港唔斷戲 Facebook 的最佳解答
《鬼網》影評
「何為鬼網:網不困人人自困」
兼談作品對香港電影發展的啟示
(含劇透,一套出色的電影,慎讀!)
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話說鬼網今日(11月23日)正式上映,本身個檔期係十一月頭,所以全部宣傳都推到好前去做,而我亦早喺萬聖節當日就睇咗呢套戲。
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入場前都知道套戲分幾個單元故事去做,如果當《陰陽路》咁去睇就fit曬。而同《陰》一樣,我一路睇套戲一路係度諗,點解套戲叫《鬼網》呢?直到完整睇完三個故事之後,我終於搵到我嘅答案。
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三個故事分別係《好鄰居》、《二重身》同埋《冤有頭》。《好鄰居》表面上講緊郭奕芯住百二呎劏房,隔離屋係非法嘅骨灰場,所以不斷受到鬼魂滋擾嘅故事。從而帶出「無屋住仲慘過見鬼」嘅諷刺。而更加諷刺嘅就係故事嘅結局,原來鮑康兒都係鬼,佢親近郭只係想搵佢做替身,而「搵替身」呢樣嘢都係要爭,鬼都要爭上車。
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而《二重身》就係一個比較純粹嘅愛情故事,一方面講許雅婷走去紋「愛的紋身」,想留住變咗心嘅麥子樂,而原來呢個係張建聲同蔣祖曼吸收無知少女靈魂嘅陷阱,張建聲想永續死去老婆嘅生命。
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《冤有頭》故事就更簡單,一堆網絡靈探KOL夜闖鬼屋,點知玩出禍,各個人得到自己應得嘅懲罰,善有善報,惡有惡報,若然未報,時辰未到,係真正嘅「冤有頭 債有主」。
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咁三個故事究竟同「鬼網」有咩關係?我嘅解讀係,網就係作為纏住同捉住我哋嘅一啲工具,而三個單元分別就透視咗香港人生活喺當今社會入面需要面對嘅三種「網」。
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第一種「網」就係「土地問題」,住屋基本上已經成為咗個個香港人都需要面對嘅一個大難題,我哋唔係攤大手板等政府養,就例如故事主角陳慧其實都自力更生架,之不過屋企唔歡迎佢,出面租房又好貴,甚至比成堆鬼日日夜夜咁恐嚇你,跌啲爛橙落嚟,擺幾對鞋喺門外面迫你搬走。喺今日嘅香港,年青人無寸進之路,為咗一個一百二十呎嘅「小天堂」就要供到上天堂,公平咩?
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第二種「網」我會解讀為舊日美好嘅時光。其實許雅婷同張建聲都係因為眷戀舊日嘅風光愈做咗啲唔應該做嘅事,例如明明同麥子樂嘅感情已經一去不復還,許仲偏偏要信邪術,相信紋身可以令一個人回心轉意。而張建聲就違反自然,唔比自己嘅老婆離開世界,不斷以紋身勾魂嘅方法幫愛人續命,唔肯放手。呢樣嘢亦令我諗起幾多香港人眷戀舊日美好嘅時光,不斷食老本行歪路而唔肯放低執著,就例如喺香港電影低迷之下仲不斷翻拍舊有嘅類型片,而呂夠膽去創新,就係因為呢種執著同迷戀,困住咗好多香港人。
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第三種「網」就係「名利」,靈探們因為錢同名聲先會去做出呢啲咁大膽嘅事,包括夜闖鬼屋,去人哋喪禮果度搞事,玩筆仙等等,因為佢哋做嘅嘢愈偏鋒,就會得到愈多人嘅「讚好」,從來獲得相關利益,「有出息」。故事入面嘅陳嘉樂其實都算係一個立體嘅人物,為名為利嘅背後,其實佢係唔想比前女友趙詠瑤睇唔起佢係廢物港男,而點解港女會睇鍾意「有出色」嘅伴侶?其實又係因為社會風氣使然,有錢就有地位,地位喺香港係極其重要嘅事,你喺香港做個清道夫同做個醫生,分別已經差天共地。最後各人得到自己應得嘅報應,撩鬼攞命,皆因名利。
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喺《鬼網》嘅三個故事入面,我哋可以見到編導們對於香港社會現況一啲好深刻嘅批判,我睇完套戲之後就話呢種做法甚至係香港電影未來發展嘅一個楷模,即使電影唔係盡善盡美,但做法就絕對值得參考。
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個做法就係,既唔似《十年》咁類似一個「紀錄片」嘅形式去拍故事,扼殺觀眾想像嘅空間;但又唔似《空手道》咁引起觀眾太多嘅聯想,講啲唔講啲,帶比人「曲高和寡」嘅感覺。《鬼網》用宣傳開宗明義咁話比你聽,「可能生活在香港本身就是一部恐怖片」,但睇戲果時又唔覺得編劇過度穿鑿,每個單元結構完整,講少少香港,講多多故事,能夠兼顧作品喺虛構同埋現實當中嘅平衡。
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喺今時今日嘅香港,你覺得你可以離開政治?你唔可以,但同時政治亦無必要成為你全部嘅生命,《鬼網》就係一個極好嘅例子。
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張建聲 Justin Cheung
Joman Chiang 蔣祖曼
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麥子樂 Bryant Mak
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